петербургский балет

«Спартак». Гергиев предложил ставить «Спартак».

Глядя на кордебалет в «Легенде» убеждаешься всё больше и больше: это, безусловно, сделано вместе с Шелест. Сейчас в этом нет никаких сомнений. Она, безусловно, участвовала, а может быть многое особенно из женского танца и сочинила сама. Всё, что касается подруг, и тройки и две четвёрки, и что касается женских всех танцев (золото) – это всё по Агриппине Яковлевне, это всё от Аллы Яковлевны. Это, вероятно, она всё сочиняла на самом деле. «Вода» – это тоже всё от русского балета.

И это было и на «Каменном» и на «Легенде». И как только он остался один... то «Спартак» – это уже перепев, причем очень пресный... а дальше вообще всё по нисходящей.
В Кировском «Спартак» Якобсона шел и был прекрасен. Во всяком случае, вот то, что Шелест отошла – это тоже роковым сказалось образом. Она всё-таки со своим высоким вкусом и высоким стилем... она очень облагородила обе его постановки. Это точно.
После премьеры «Легенды» В. Красовская писала, что у Петипа в «Тенях» был просто холодный академизм, а вот Григорович в сцене «Видения Мехмене-Бану» (где красный кордебалет), якобы «пошел дальше».
Ну... у них тогда был загиб, они считали, что «Легенда» превзошла Мариуса Ивановича Петипа. Потому что вот там образность. Не просто вот какой-то холодный академизм, а всё очень образно. Вот Григоровичу удалось подняться выше. И партию, и правительство это тоже устраивало, что шаг вперёд. Это фигня конечно всё.
Может быть «Легенда» – это действительно наиболее сильное создание за все годы советского периода, но, безусловно, ниже, чем Петипа. Неизмеримо.
Григорович – это балетмейстер двух балетов. Назовём теперь ретроспективно вещи своими именами. У него два удачных спектакля. Оба поставлены в содружестве с Аллой Яковлевной.