Отправлено: 17.03.04 03:12. Заголовок: Барышников в «Шопениане»

Канал «Культура» показал «Шопениану» с Барышниковым из ABT. Очень не понравилось. Ему это не подходит. Ни это, ни Призрак Розы, ни Голубая птица ему не подошли. У него полёта нет. Прыжок есть, поза есть, а полёта нет. Хотя положительные моменты всё же есть. В отличие от нынешних он всё-таки прыгает, высоко ноги не дерёт. Всё-таки ученик Александра Ивановича.
Но в то же время заканчивает Мазурку... какая-то поза нелепая... уже не ленинградское всё. Но как это всё сохранять? Вспомните где он болтался всю жизнь оставшуюся? Среди людей, которые вообще ничего не понимали.
А ведь они вместе с Колпаковой восстанавливали эту «Шопениану». Но плохо восстановили.
В женской мазурке балерина не с той стороны выпрыгивает. Почему-то слева. Надо справа. Какие-то движения головой делает, но настолько смешно… как кукла. Но этому надо учиться девять лет. И причем здесь.
Вот они все восхваляют Баланчина, но как можно восхвалять то, что создано там, где вот так танцуют «Шопениану»? Но те, кто восхваляют Баланчина, этого не могут понять. Если бы тот же Баланчин ставил у нас на Уланову, на Сергеева - он по-другому бы сделал.

 Отправлено: 01.01.06 17:28. Заголовок: Re:

Хочу внести поправку: этот спектакль не мог быть поставлен с помощью Колпаковой, т. к. он записан в 1983 г., а она начала работать в АБТ в 1989 г.
Спектакль не интересный , «выхолощенный», построенный на «голой» технике без понимания стиля этого утонченного хореографического шедевра – «Шопенианы». Этот балет ничего общего не имеет с баланчинской философией танца ради танца. Здесь танец несет большую смысловую нагрузку и требует от исполнителя драматического дара.
Барышников не уловил стиль, не наполнил спектакль смыслом, не справился в полной мере с хореографической частью. В мазурке он просто не понимает , что и как нужно делать, а 7-й вальс явился образцом безвкусицы или халтуры: поддержки на плечо, как бревно, а не на вытянутых над головой руках высокие поддержки, «дерганные» кабриоли, суетливая манера. При общем хорошем техническом уровне полное отсутствие романтического духа балета: на сцене довольные своей реальной жизнью «технари».
Нельзя забывать, когда и кем был создан этот балет-мечтание с предчувствием
надвигающейся трагедии. Это должно быть передано исполнителями, иначе спектакль теряет свой шарм.
Интересующимся рекомендую другую, по времени создания почти совпадающую с барышниковской, запись «Шопенианы» из Кировского театра (1978 г.), сделанную в лучших традициях исполнения этого спектакля: оркестровка, сценография, численность кордебалета, освещение – всё идеально. И самое главное – солисты, их внешность,
техника, артистизм, воплощают истинный дух этого балета. Особенно хорош Гуляев, создавший образ художника (по профессии или духу), ищущего свой идеал в этом мире, в любви, в отношениях, грустящего от сознания нежизнеспособности рожденных им
мечтанных образов и иногда счастливого от своей способности творца воплотить свой идеал в произведении искусства. Еще хочу отметить Лиховскую, станцевавшую как-то особенно прочувствованно и нежно.